不知不觉，魔傀发布已有半月，每天很紧张地过着，失去的节奏感渐渐找了回来。回头再看，开书前带有畏难的情绪，咬牙跺脚做起来，才发觉诸多艰难不过是借口。
闲话少叙，聊书。
怒瀚遇到的挫折不止使我认识到知识面的缺陷，还逼我承认一点以往不愿承认的：短期内我大抵写不出神书。说出这个词自然要提到标准，然而标准人人不同，这里只针对自己。
以我看来神书至少满足以下条件。
一，简练的文字。
追求华丽是写手的通病，需要不断的学习、成长与自我否定才能提升到更高境界，没做到之前，那些充满韵味的形容词与副词总能让人流连，如何使用简练的文字将意境恰如其分的表达出来，是一个漫长且持久的工程。此外还有矫枉过正，把追求简练变成简而不炼，简而不达，看过后云里雾里，一脸懵逼。
文字圈不合适举例，咱说说音乐。窦唯曾经是我最喜爱的歌手，相信不少人知道。巅峰时期创作出来的歌，首首经典。现如今，此君依旧在创作音乐，歌词都没了，没有几个人听得懂。
如把这种风格用在写书，就不能叫简练，该叫神仙。
二、完整的故事。
这个要求似乎简单，实则不然。所谓完整，不是说这本书有开头有起伏有高潮和结尾，而是指架构没有缺陷，设定没有错失，线索有始有终，伏笔大多能填上，即便为续集留的残念，也应做到有迹可循，而非凭空冒出来。好比盖房子，打好的地基要完全用到，支撑墙体必须牢固，房顶不能透风漏雨，细节如厨房必须开窗，厕所至少高过人头，那些常人皆知的避讳应当留意，不是迷信，只是习俗。
拿着这几条对照，你会惊奇地发现满足者其实不算多。这里我想拿一本名著做例子，天龙八部中有个很经典的人物：扫地僧。事实上，仔细对照前后文，这个角色的出现极为突兀。我的理解是这样，书中慕容博与萧远山已成为BUG，作者已无法用合理的方法将他们收拾掉，只好弄出来一个更大的BOSS，且这个BOSS无欲无求一辈子扫地，才不会对情节、乃至书中历史造成影响。只不过金大侠功力深厚，即便这种情况也能从容应对，反而塑造出一位千古绝唱。
三、真实的人物。
故事里的人物由作者创造，经过加工是必然。之所以强调真实是因为，一本书就是一个世界，作者应有把它当成真人真事描写的觉悟。诚然这会带来很多后果，譬如盗墓笔记的作者，有段时间陷入其中不能自拔，嗯，据说很严重。举个看似无关的例子，Z大在写无限恐怖的时候，末尾暗示主神就是作者，也就是他自己。续集把张恒带入其中，把无限世界拉回地球。结果很明显，无限恐怖是经典，续集不再耀眼。这里除了续集难写之外，不能不提到设定方面的问题。
把作者带入书中......创意很好，但是太难了。
结论是，身在局外，写真实的人，网文圈满足条件的书有不少，能做到的作者却不多。换句话说，水平不够，做不到就是做不到。
四、和谐的结构。
结构就是布局，好比房子有户型，同等面积，有的走进去就觉得舒服，有的丑陋到不堪入目。一本书，情节的安排，人物的走向，架构是否合理等方面极为重要，细节如起承转合、分段甚至包括词汇的运用，这些都会影响阅读体验，关系着一本书的质量。
五、丰富的知识。
提到这个满脸都是泪，怒瀚啊......写不下去的原因正在于此。曾看过一篇评价村上春树的文章，特意指出其涉猎之广博，其书中随处可见的小物件、也既道具，都能说出子午来，譬如一只笔，其出处、材料、分解构造、加工过程、好坏区分乃至标准判定与相关，作者全都知道。诚然这些知识并非总能用到，写多了还会影响阅读，可是反过来想，假如知道的太少，当写到必须写的地方怎么办？
怒瀚就是因为这暂停......是暂停不是太监。强调一下。
六、一定的内涵与相对正面的三观。
但凡是书，总会表达出一点东西，与故事的好坏、类型、精彩程度并无关联。极端点讲，即便是那些色￥情故事，也会向读者传递信息，嗯，某种角度讲，这类书产生的刺激会更大更强更直接。以神书的标准判定，首先不能为低俗而低俗，不可因罪恶描写罪恶，不可赞美丑陋与自私，对人性的表现应着重于向往美好，而不是鼓吹阴暗。至于说寓意的高低，意境的深浅，这些由作者水准与投入程度决定，最最基本在于：主动追求的方向在何处。
套用一句俗话：黑暗给了我黑色的眼睛，我用它寻找光明。文化的力量比枪炮更可怕，比瘟疫更恐怖，一本好书总是能够触动人心，神书自然不例外。
七、起伏与高%潮。
放在最后是因为网文格外注重这点，无论多好的故事，写出来如果没有起伏，没有高%潮，从头至尾没有让人心潮澎湃的感觉，则注定会失败，而且是大败。
以上便是我对神书的标准判断，网文圈我看过的、满足以上所有条件者不多，为免蹭热度之嫌不举现在的例子，以往如兽血、亵渎、佣兵天下、无限恐怖等大作，足以让人震撼。
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